En farverig makeover af arkitektur | Paul Eis

Opfattelsen af ​​farve i arkitektur

Farve er et integreret element i vores verden, ikke kun i det naturlige miljø, men også i det menneskeskabte arkitektoniske miljø. Farve spillede altid en rolle i den menneskelige evolutionære proces. Miljøet og dets farver opfattes, og hjernen behandler og vurderer, hvad det opfatter på et objektivt og subjektivt grundlag. Psykologisk påvirkning, kommunikation, information og effekter på psyken er aspekter af vores perceptuelle vurderingsprocesser. Derfor er målene med farvedesign i et arkitektonisk rum ikke henvist til dekoration alene.

Især i de sidste elleve årtier har empiriske observationer og videnskabelige undersøgelser bevist, at menneskets-miljø-reaktion i det arkitektoniske miljø er til en stor procentdel baseret på den sensoriske opfattelse af farve. Disse studier inkluderer disciplinerne psykologi, arkitektonisk psykologi, farvepsykologi, neuropsykologi, visuel ergonomi, psykosomatik og så videre. Kort sagt bekræfter det, at menneskets respons på farve er total - det påvirker os psykologisk og fysiologisk.

Farve er en sensorisk opfattelse, og som enhver sensorisk opfattelse har den virkninger, der er symboliske, associerende, synestetiske og følelsesmæssige. Denne selvoplagte logik er blevet bevist ved videnskabelig undersøgelse. Fordi krop og sind er en enhed, er neuropsykologiske aspekter, psykosomatiske effekter, visuel ergonomi og farves psykologiske effekter komponenterne i farveergonomi. Disse er designmæssige overvejelser, der kræver overholdelse for at beskytte menneskets psykologiske og fysiologiske velvære inden for deres menneskeskabte miljø. Farvespecifikatoren / designeren har til opgave at vide, hvordan modtagelse af visuel stimulering, dens behandling og fremkaldte reaktioner i forbindelse med det hormonelle system producerer de bedste muligheder for menneskers velfærd. Dette er yderst vigtigt i forskellige miljøer, såsom medicinske og psykiatriske faciliteter, kontorer, industri- og produktionsanlæg, uddannelsesfaciliteter, ældrehjem, kriminalomsorg osv. Hver i sig selv har forskellige opgave- og funktionsområder.

Farve har ikke altid været så løsrevet fra arkitektonisk design. Historisk set omfattede kunstnerens erhverv alt, men ikke udelukkende: maleri, skulptur og arkitektur. Farve blev brugt overdådigt i arkitektur på grund af ønsket om at prise guder eller konger eller for at fejre selve bygningens vidunder. De tanke om at være nakne og neutrale stenstempler i det antikke Grækenland har for nylig vist sig at være malet rig med dyb juvel - tonede pigmenter. Katedralerne i det middelalderlige Europa blev også malet samt Kinas paladser og templer, der var fyldt med farvesymbolik.

Arkitekten skal overveje farveeffekten af ​​hvert element i en bygningskonstruktion, fra de jordiske farver på primære konstruktionsmaterialer som træ, sten, mursten og marmor, til den ekspansive række farver, der er tilgængelige til maling, døre, vinduer, sidespor og trimme.

Farvepsykologi

Et af de mest markante resultater med hensyn til farve-konnotationer og farvestemningssammenhæng er dens konsistens tværkulturelt fra et individ til et andet og gruppe til gruppe. Det store antal undersøgelser, der sammenligner menneskelige emner verden over, såsom mænd til kvinder, børn til voksne, lægfolk til arkitekter og endda aber med mennesker, viser, at farve er et internationalt visuelt sprog, der forstås af alle.

Indtrykket af en farve og det budskab, det formidler, er yderst vigtigt for at skabe den psykologiske stemning eller atmosfære, der understøtter funktionen af ​​et rum.

I 1960'erne begyndte den psykologiske og endda fysiologiske virkning af farve at blive en overvejelse. Efter Goethes fodspor var Faber Birren (1900–1988) en af ​​de første, der gjorde omfattende undersøgelser af den menneskelige opfattelse af og respons på farve. Han skrev over 20 bøger og 200 artikler om emnet. I dag samler samtidige som Frank og Rudolf Manke og Carlton Wagner, hvor Faber Birren havde holdt op. Dette afsnit af menneskelig farvereaktion vil først dække de funktioner, farve kan have i vores hverdagsmiljøer, derefter udvides det til de forskellige niveauer af erfaring, vi har, og endelig vil det drøfte de primære og sekundære nuancer og deres specifikke effekter på mennesker og i rum. I sin bog 'Tbe Wagner Color Response Rebort' fortæller Carlton Wagner grundigt om farvefunktionerne i vores miljø.

Som du kan se, har farve mange påvirkninger i vores hverdag. Vi har lært at svare på bestemte farver på bestemte måder. For eksempel rød
betyder forsigtighed / stop / blod, men der er også reaktioner, der er ubevidste. Bogen 'Mensch, Farbe, Raum' ('Mennesker, farve, rum') skitserer en interessant opdeling af de forskellige niveauer, hvor vi fornemmer og oplever farver:

Biologisk reaktion på en farvestimulus

Biologiske reaktioner på farve er udelukkende fysiske. I stedet for den åbenlyse optiske reaktion på farve er det faktisk en reaktion på lysbølgenes energi. Test viser, at selv hvis en person er bind for øjet, vil hans eller hendes puls markant stige, når den udsættes for farven rød og falde, når den udsættes for blå.

underbevidsthed

Denne reaktion på farve styres heller ikke af intellektet. Det er en reaktion, der stammer fra vores genetiske indtryk. I nogle tilfælde kan det også udløses af en tidligere personlig oplevelse. For eksempel efter en ulykke kan en person måske ikke lide farven rød uden bevidst at oprette forbindelse til blodets farve.

Conscious Symbolism Association

Bevidst symbolisme udvikler sig gennem personlige oplevelser. Der er nogle universelle foreninger, der er overraskende ensartede fra kultur til kultur. Blå for eksempel er normalt forbundet med himmel og vand, gul med sol og lys og rød med blod og ild.

Kulturel indflydelse

Der er også kulturelle påvirkninger på vores oplevelse af farve. For eksempel,
på det engelske sprog, hvis en person siges at være grøn, føler han / hun sig syg; i
Tysk, på den anden side, hvis en person siges at være grøn, er han / hun håbefuld.

Trends, stil og modeindflydelse

Næsten hvert år er der nye farvetendenser, især inden for mode. Selvom farvetendenser er kortvarige, påvirker de stadig vores foreninger. Det er dog ikke nyttigt for arkitekten at følge disse farvetendenser, da de næsten aldrig overvejer psykologi eller visuel ergonomi.

Personlige forhold

Vores personlige forhold til farve varierer meget. Det er et felt, som designeren
har næppe nogen kontrol over. Generelt foretrækker yngre mennesker mere
mættede og primære farver Hvor ældre foretrækker mindre mættede og
dæmpede farver. Den samme logik findes for ekstroverter og introverter.

Sandsynlige farvepræferencer

Som vi netop har lært, påvirkes en person både personligt og universelt
af farverne i deres miljø. Undersøgelser har sporet visse mønstre i farvepræference, der er relateret til alder, socioøkonomi og karaktertræk. Jo yngre en person er, jo mere sandsynligt er det at foretrække mere mættede farver, men når man bliver ældre, vil man begynde at foretrække lysere og mindre mættede farver. Diagrammet til venstre viser, hvordan karaktertræk og socioøkonomi kan påvirke en persons farvepræference. Da man imidlertid ikke kan påvirke den enkeltes personlige historie i forhold til farve, tvinges designeren til at designe mod farverfaringer, der påvirker langt de fleste mennesker på samme måde.

RØD

Effekt: spændende, stimulerende
Association:
Positiv: lidenskabelig, inderlig, aktiv, stærk, varm
Negativt: intens, aggressiv, rasende, hård, blodig
Karakter: Rød er den mest dominerende og dynamiske farve. Øjet er faktisk nødt til at justere fokus, da det naturlige omdrejningspunkt for rød ligger bag nethinden. Derfor vises rød nærmere, end den er.
Loft: indtrængende, foruroligende, tung
Vægge: aggressiv, fremadstormende
Etage: bevidst, opmærksom

Makuhari Bay New Town af Steven Holl | Paul Warchol

ORANGE

Effekt: spændende, stimulerende, jublende
Association:
Positive: joviale, livlige, energiske, udadvendte
Negativt: påtrængende, blæsende
Tegn: Orange er mindre maskulin end rød. Det har meget få negative foreninger. Det kan dog virke billigt eller uden kraft, hvis det er meget mættet.
Loft: stimulerende, opmærksom-søgende
Vægge: varm, lysende
Etage: aktivering, bevægelsesorienteret

Casa Blanca af Martín Dulanto | Juan Solano Ojasi

GUL

Effekt: jubel
Association:
Positiv: solrig, munter, strålende, vital
Negativt: egocentrisk, blænding
Tegn: Når ren, er gul den lykkeligste af alle farver. I udstråler varme, munterhed og inspiration og betegner oplysning og kommunikation.
Loft: lys (mod citron), lysende, stimulerende
Vægge: varm (mod orange), spændende til irriterende (stærkt mættet)
Etage: hæve, aflede

Lejlighedsblokke i Nanterre af X-TU | Luc Boegly

GRØN

Effekt: pensionering, afslapning
Association:
Positive: rolige, forfriskende, rolige, naturlige
Negativt: almindelig, træt, skyldig
Tegn: I modsætning til rød, når man ser på grønt, fokuserer øjet nøjagtigt på nethinden, hvilket gør grønt til den mest afslappende farve for øjet. Grønt kan symbolisere naturen, men også skimmel og sygdom.
Loft: beskyttende, reflektion på huden kan være uattraktiv
Vægge: kølig, sikker, rolig, pålidelig, passiv, irriterende, hvis den er iøjnefaldende (elektrisk grøn)
Gulv: naturlig (hvis ikke for mættet), blød, afslappende, kold (hvis mod blåt)

Sarphatistraat Kontorer af Steven Holl | Paul Warchol

BLÅ

Effekt: pensionering, afslapning
Association:
Positiv: rolig, ædru, sikker, behagelig, ædel
Negativt: skræmmende, deprimerende, melankolsk, kold
Karakter: Blå ser ud til at være gennemsigtig, våd, kølig og afslappende. I modsætning til rødt vil blåt sænke en persons blodtryk og puls.
Loft: himmelsk, kølig, forsvindende (hvis lys), tung og undertrykkende (hvis mørk)
Vægge: kølig og fjern (hvis lys), opmuntrende og dybde i rummet (hvis mørk)
Etage: inspirerende følelse af ubesværet bevægelse (hvis lys), betydelig (hvis mørk)

La Muralla Roja af Ricardo Bofill

PURPLE

Effekt: dæmpning
Association:
Positiv: værdig, eksklusiv
Negativt: ensomt, sorgligt, pompøst, indrådt
Karakter: Lilla er en blanding af rød og blå (de to farver, der er psykologisk mest modsat). Lilla kan virke følsomme og rige eller foruroligende og degenererede.
Loft: forvirrende, dæmpende
Vægge: tunge, overmægtige
Etage: flygtig, magisk

Chungha Building af MVRDV | Kyungsub Shin

LYSERØD

Effekt: livlig (boble-gum pink), beroligende (lys pink)
Association:
Positiv: livlig, beroligende, intim
Negativt: for sød, svag
Tegn: Pink skal håndteres omhyggeligt. Det betragtes generelt som feminint, men afhænger meget af den anvendte nuance (boble-gum pink eller gammel rose)
Loft: delikat, beroligende
Vægge: aggresionshæmmende, intim, for sød hvis ikke nedtonet
Gulv: for delikat, ikke brugt meget ofte

Normann Copenhagen Showroom på Østerbrogade 70

BRUN

Effekt: dæmpning
Association:
Positiv: varm, sikker, stabil
Negativt: undertrykkende, tungt
Karakter: Der er en stor forskel mellem træ og brun maling. I visse institutioner bør brun undgås, da det fremkalder fækale foreninger. Træ og sten på den anden side ser meget komfortable ud og varme ud.
Loft: undertrykkende og tung (hvis mørkt)
Vægge: sikre og sikre, hvis træ, meget mindre hvis maling
Gulv: stabil, stabil

Private House Kensington af David Chipperfield Architects

HVID

Effekt: utilfredshed
Association:
Positiv: ren, sprød, lys
Negativt: tomt, sterilt
Karakter: Der er mange psykologiske og fysiologiske begrundelser for ikke at bruge hvidt som en dominerende farve.
Loft: tomt, ingen designindvendinger - hjælper med at diffuse lyskilder og reducere skygger
Vægge: neutral til tom, steril, uden energi
Etage: berøringshæmmende (må ikke gå på)

Casa del Acantilado af Fran Silvestre Arquitectos

GRÅ

Effekt: neutral til beroligende
Association:
Positiv: neutral
Negativt: kedeligt
Karakter: Grå har ikke meget psykoterapeutisk anvendelse. Således udgør den nuværende måde at bruge den på med forskellige accentvægge al logik.
Loft: skyggefuld
Vægge: neutral til kedelig
Gulv: neutral

Fab-Union Space On The West Bund af Archi-Union Architects | Shengliang Su

SORT

Effekt: ildevarslende
Association:
Positiv: dyb, abstrakt
Negativt: fangehæng, nat, sorg, død
Karakter: Sort er forbundet med undertrykkende kraft, mørke og det ukendte. I arkitektur bruges det ofte til at få noget til at virke som forsvindende, såsom VVS i et loft.
Loft: hul til undertrykkende
Vægge: ildevarslende, fangehuller lignende
Etage: ulige, abstrakt

Ridge Road Residence af Studio Four

Effekten af ​​disse farver afhænger naturligvis også af deres placering og kontekst, da farver næsten aldrig ses isoleret. Vores opfattelse af og reaktion på en farvetone ændres, hvis det er på indersiden eller udvendigt i en bygning, uanset om det er placeret i et loft, en væg eller gulvet, og hvad den aktuelle lysforhold er. Attributterne for de forskellige nuancer skal ikke håndteres som slutresultater for designeren, men bruges mere som et udgangspunkt.

Neuropsykologiske aspekter

En del af neuropsykologisk undersøgelse er at opdage, hvordan hjernen behandler og reagerer på sensorisk information, der kommer fra den ydre verden, og hvordan dette påvirker mennesker.

Specielt vigtigt for farvespecifikationen er forskningen vedrørende præsentation af to perceptuelle ekstremer i miljøet kendt som sensorisk berøvelse og sensorisk overbelastning, også kaldet monotoni (eller understimulering) og overdreven stimulering. Involveret er retikulær dannelse, der altid søger at opretholde et niveau af normalitet, men det kan (og vil) fungere. Stressforskning har vist, at tilstande med sensorisk monotoni eller overdreven stimulering kan udløse dysfunktion i organismen.

Arkitektoniske miljøer - Følelser og psykosomatik

Miljøet producerer følelser, som igen er knyttet til psyksomatik. Psykosomatisk medicin understreger, at fysiske lidelser kan stamme gennem psykologiske faktorer, forværres af dem og omvendt. Det er almindelig viden, at stress kan forårsage hovedpine, angst får hjertet til at slå hurtigere, og vrede og nød kan påvirke maven for at nævne de mest almindelige forekomster. Selvfølgelig inkluderer listen højt blodtryk, hjertebanken, migrænehovedpine, eksem, impotens og så videre.

Videnskabelig forskning har også etableret forbindelsen til PNI - Psycho-Neuro-Immunology, som tydeligt viser, at netværk af nervefibre og molekylære broer forbinder psyken og kroppen med hinanden, og at følelser trænger fuldstændigt ind i cellerne i organismen. Fremover indikerer forskning, at en positiv følelsesmæssig stemning styrker kroppens forsvarssystem mod sygdom, mens en negativ følelsesramme har en svækkende virkning.

Visuel ergonomi og farve

En af de mindst kendte faktorer ved passende farvespecifikation er sandsynligvis dens rolle i at beskytte visuel effektivitet og komfort. Øjets tilpasningsproces involverer øjets øjeblikkelige reaktion på ændringer i graden af ​​belysning. Lav lysreflektion får pupillen til at udvide sig, og det modsatte er tilfældet for højere refleksion. Øjet ser lysdensitet og ikke lysstyrken. Lysetæthed er, hvad øjnene får, når lys reflekteres fra en overflade (gulve, vægge, møbler). Hvis forskellene mellem de lysende tætheder inden for synet er for store, anstremmes irismusklen på grund af konstant justering, hvilket forårsager øjet træthed. Undersøgelser har vist, at passende forskelle i lysdensitet kan forhindre øjet træthed og øge synsskarphed og dermed også produktivitet.

Overfladernes farver absorberer og reflekterer en vis mængde lys. Disse målinger omtales som lysreflektionsværdier. Næsten alle malingsfirmaer viser dem på deres farvefaner under LR eller LRV.

De internationale normer er 3–1 lysreflektionsforhold inden for et rum. Dette antyder, at gulve skal afspejle ca. 20%, møbler 25–40%, vægge 40–60%. Betegnelsen 3–1 betyder, at den lyseste farve (60%) divideret med den mørkeste (20%) er et forhold på 3–1. Visuelle ergonomer er dog ikke farvedesignere. En gul væg ved 60% er ikke længere en gul, men en solbrun. Den eneste løsning er, hvis vægge f.eks. Hæves til 75% lysreflektion, så skal det være procentdelen af ​​gulv og møbler også hævet for at sikre, at der stadig findes kontrol med ekstreme kontraster i mørke og lys. Interessant faktum er, at hvis disse regler var kendt af designsamfundet, ville hvide vægge ikke eksistere - kun lofter er hvor 80–90% accepteres.

Farve og opfattelse

For at vi skal forstå de komplekse forhold mellem det menneskelige og
farve må vi forstå nogle af begreberne farvevidenskab og vision. Farvesyn er altid afhængig af de tre antagelser om, at der er lys, at personens øje har evnen til at se farve, og at personens hjerne har evnen til at behandle farvestimuleringen fra øjet.

Isaac Newtons synlige spektrum

Takket være Sir Isaac Newton ved vi i dag, at farve er en funktion af lys. Ved at bryde en solstråle gennem et prisme var Newton i stand til at bevise, at lys indeholder hele spektret af regnbuen. Han identificerede de grundlæggende farver som ”Synlig 7”: rød, orange, gul, grøn, blå, indigo og violet (ROYGBIV). Hver farvetone svarer til et bestemt bølgelængde af strålingsenergi, hvor rød har den længste bølgelængde, og violet har den korteste række af elektromagnetiske bølger, som vi kan se. Selvom røde og violette er meget forskellige med hensyn til bølgelængder, kan de kombineres for at producere lilla, der ikke kan ses i selve spektret. Nu har vi udviklet, hvad vi kan se på billedet til venstre: Chromaticity Diagram.
Det viser alle lysfarver, som det menneskelige øje kan se. Newton beviste også, at blanding af lys i alle farver producerer hvidt. Dette fænomen beskrives som additiv, da jo mere du blander farvet lys med andre farver, jo lettere bliver det.

I modsætning til additivfarve kombinerer subtraktiv farveblanding pigmenter
snarere end lys. Når du blander pigmenter, jo flere farver der tilføjes, desto nærmere kommer resultatet til sort. De primære farver ved additiv og subtraktiv farveblanding kan ses til venstre. Ved additiv blanding er de primære farver grøn, blå-violet og orange-rød, mens primærfarverne i subtraktiv blanding er røde, gule og blå.

Med vores nuværende videnskabelige viden er der stadig debat om det nøjagtige
proces med farveopfattelse som farveregistre i øjnene, inputene klassificeres og overføres til hjernen. I meget forenklede termer fungerer øjet på samme måde som et kamera. Lys kommer ind i det menneskelige øje gennem hornhinden, det ydre dækning af øjet, musklerne i iris styrer, hvor meget lys der kommer ind i øjet gennem eleven. Lyset fokuseres derefter på bagoverfladen på øjet: nethinden. Nethinden er lavet af de fotoreceptorceller, der kaldes stænger og kegler. Stænger giver os mulighed for at se former i svagt lys, men er begrænset til sort og hvidt, mens kegler fungerer bedre i lysere belysning og
tillade os at opfatte nuancer.

Uden tvivl kan antagelsen om, at farve ikke er mere end udsmykning og farvespecifikationer kan tilfredsstilles eller løses ved personlige fortolkninger eller følgende af farvetendenser og designidiomer på nuværende måde, være helt falsk og kontraproduktiv. Humant design placerer mennesket i centrum for sin bekymring og formål. Derfor bør det vise interesse for menneskers velfærd og værdighed.

Tak for at have læst! :)