Processen med Vulf Mono

Det var søndag 8. oktober 2015. Min værelseskammerat og jeg foretog drevet fra et Gråbåndet Hotel i Rohnert Park, til vores lejlighed i den tåge, gennemvoksede bjergskråning i San Franciscos ydre solnedgangsdistrikt. Bleary eyed og svimmel fra natten før åbnede jeg dovent min Discover Weekly for at få på mig Wait for the Moment, en sjælsigt nuanceret rille fra et band med et underligt navn.

Vi vidste begge, at der var noget specielt der, så ind på den kunstnerside, vi dyver. Dette er en sti, som jeg har fulgt mange gange før, men ofte er det, at resten af ​​et bands diskografi ikke leverer varerne. Vi tog på Thrill of the Arts og blev helt sprængt væk. Cirka to minutter ind i den auditive odyssey, der er velkommen til Vulf Records, havde jeg fundet mit nye yndlingsband. Funky Duck fik os til at grine højt, Back Pocket var den bedste klarinet-solo, der eksisterede, og Rango II fik mig til at gribe fat i ”oh shit” håndtagene i bilen.

Vi kontrollerede straks turnédatoer i håb om, at et San Francisco-udseende muligvis kunne være på kortene. Til vores forbløffelse havde de et show, der var reserveret fem miles derfra den aften. Det var vores bedste show i vores liv. Musikgudene velsignede os den aften, og i dag forstår jeg ikke hvorfor.

Hundredvis af Youtube-videoer, Spotify lytter, og ni måneder senere fik jeg en e-mail fra Jack Stratton, Vulfpecks bandleder.

Jack ledte efter et dristigt monospace, der henviste til den lette kursiv, der var tilgængelig som en golfbold for IBM Selectric Typewriters. En række ting er interessante her.

  1. En musiker opmærksom på kraften i tilpasset type og dets forhold til branding.
  2. En relativt ung person opmærksom på IBM Selectric skrivemaskiner og de skrifttyper, der er tilgængelige for dem.
  3. Nogen uden for typen verden bruger ordet "monospace."
  4. Et monospace for et funk-band? Helt bestemt ikke et åbenlyst valg, når du overvejer den rige historie med udtryksfuld type og bogstaver på funk og soul record-omslag.
IBM Selectric-skrivemaskine var teknologisk milepæl ikke kun for de flere fontvalg, der var til rådighed (se kuglerne af typen), men også på grund af maskinens 12 pt Let kursiv. Billedet er tilladt af Luc Devroye.

Ud over hans musikalske bidrag til Vulfpeck er Jack ansvarlig for markedsføring og design til det usignerede band. For nogen, der spiller ethvert rytmesektionsinstrument med imponerende kompetence, kender han sin vej rundt i Creative Suite forbløffende godt. Det ser ud til, at han ikke er fremmed for Lynda.com, og selv laver selvstudier. Jeg var simpelthen glad for at arbejde sammen med den person, der ville bruge typen, og det var på tide at begynde at tegne.

Mine oprindelige skitser varierede vildt i vægt og bredde. Som det altid er tilfældet, er det ikke en god idé at lade nogen sten være vendt en god strategi til at indtaste variablerne til præcis deres søde stedet.

Varme i vektorer

Selvom den enorme skissende efterforskning afslørede et par interessante retninger, modstod Jack deres nyhed og fandt, at min første skitse af Vulf-logotypen var mere passende for bandet.

At sætte nuancen og sjælen i et monospace, som Vulf lægger i deres melodier, blev navnet på spillet. Den lette kursiv fra IBM var så sjov og livlig, men en del af dens charme var det faktum, at det bliver trykt på et ark papir foran dig med alle de subtile uoverensstemmelser, der er forbundet med skrivemaskiner. Jobbet gjorde, at type blev levende i digitale konturer, uden at anvende noget hakfilter for at gøre kanter eller forstyrre figurerne. Jeg mener, at disse ting skal overlades til typograf eller grafisk designer.

Den enkle forskel mellem en geometrisk firkant og en med små bøjninger på alle sider. Et subtilt træk for at være sikker, men et, der kan trække liv i et design, når det gentages gennem tusinder af konturer.

En af de største udfordringer ved at designe monospace-typen er at håndtere de bredeste og smaleste glyfer. Kort sagt: i, l, j, m og w er et rigtigt mareridt. Heldigvis kan man med pladeserif-design forlænge ind- og udgangsstrøg for at besætte så meget vandret plads som muligt.

En anden mulighed for varme kom fra skråstillingen i de enkelte breve. Ved at lave visse bogstaver som f og ß læne sig tilbage, udfyldte de mere passende deres rektangler og minimerede lommerne med hvidt rum.

En tidlig version af skrifttypen, der viser, hvordan justering af skråningen individuelt hjælper med at udfylde det vandrette rum mere jævnt.

En anden vanskelighed er konsistensen i bredden på hovedstæder og små bogstaver. I de fleste monospace-skrifttyper bliver hætter lidt kondenserede, mens små bogstaver opretholder mere traditionelle proportioner. Fordi dette ikke var et egentligt skrivemaskine-ansigt, og fordi det ikke er beregnet til kode, var horisontal økonomi ikke et problem. Vi havde den luksus at gå bredt med minuskulerne, så majuskulerne kunne være mere normale.

Forholdet i bredden mellem store og små bogstaver er en udfordrende opgave for monospace-design. Denne tidlige version af Vulf Mono viser også boldterminaler på K og R, en detalje, der senere blev stryget ud.

Udvidelse af Designspace

Selvom den dristige kursiv, som Jack oprindeligt anmodede om, ville være en tilstrækkelig fristående, vidste jeg, at det at gøre skrifttypen virkelig nyttig betød at opbygge familien. Ikke en triviel opgave, men perfekt inden for muligheden.

Fra og med den dristige kursiv øverst til venstre overvejede jeg, hvordan yderligere stilarter kan se ud. Ved at tegne kun et par tegn kan man hurtigt teste ideer for at få en fornemmelse for familien. Senere blev x-højden øget med fed skrift for at hjælpe stilarterne med at opretholde proportioner gennem vægterne.

Som det ofte er tilfældet, var jeg klar over, at romeren kunne blive endnu dristigere, men så skulle kursivet også bøfke op. På dette tidspunkt har vi en dejlig lille lykkelig familie, der begynder at tage form.

Resten af ​​processen er for det meste manuel arbejdskraft, med lidt plads til opfindelse. Heldigvis var Jack en fornøjelse at arbejde sammen med og holdt normalt hans svar på min e-mail under to ord, hvilket er et godt tegn på respekt.

At bringe det med hjem

Pile er en funktion i skrifttyper, som jeg synes er meget nyttige, og fordi dette var for et band, der er særlig musikalsk bogstaveligt, følte jeg mig forpligtet til at tilbyde nogle yderligere musikrelaterede dingbats i alle fire vægte.

Delen er ren sjov. Jeg har en forudsigelse af, at diskant-clefs vil være de nye ampersands.

I lukning

Når du elsker et band, er du tvunget til at udtrykke det, men du kender begrænsningerne i at få dit punkt på tværs. At fremstille Vulf Mono er blevet mit redskab til at værdsætte musikken og hædre den dygtighed og kunst, som den er lavet med. Uanset om jeg læser eller lytter til musik, har jeg altid været tiltrukket af det menneskelige element. Joe Dart, Vulfpecks legendariske bassist, sagde,

”Min praksis var længe med at spille sammen med en trommemaskine. Jeg tror, ​​at det at have det sjovt måske er det vigtigste element som bassist. Nu kan jeg lide at spille sammen med plader og få mere af det menneskelige element involveret i tiden. ”

For mig er parallellerne til typen åbenlyse: stor rytme er stor afstand - harmoniske hvidområder hvorfra positive former dannes. Det menneskelige element er noget andet helt, men det er præcis, hvad jeg prøvede at indånde i Vulf Mono.

Køb Vulf Mono → | Download eksemplet →